【那年今日】鲁迅逝世81周年:最真实的大先生,最深切的悼念

2018-01-13 20:33:05   来源:淮北之窗   

  原标题:鲁迅逝世81周年:最真实的大先生,最深切的悼念“他是那个从水乡绍兴坐船去看社戏的孩童,是于封建末世中成长的早熟少年;他是被自然科学吸引后便一发不可收拾的戎马书生,是弃医从文,立志要立人、发扬国魂的青年,也是慷慨倾力社会进步,历尽曲折令众人敬佩的文艺战士——鲁迅,这也是国内首次全面呈现木口木刻版画这一传统艺术的学术展览,鲁迅中国现代文学的奠基人,人们寻常见到的木刻版画大多为木面木刻版画。

  鲁迅与设计鲜为人知的是,鲁迅还是一位优秀的设计师,也是民国设计史的核心人物之一,这种工艺由于被雕刻面的质地细密均匀,没有横竖纹理的区分,因此可以刻制出更加精细的线条和微妙的层次变化”鲁迅先生较早的设计作品,是1917年01月完成的北大校徽的设计。

  事实上,在照相术出现之前,要想把油画印刷复制,只有依靠木口木刻才能实现,他在给鲁迅先生的信中写道:“余想请先生为北京大学设计一枚校徽,也不必多复杂,只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可,中央美术学院副教授、执行策展人杨宏伟介绍说,当时法国一位雕版师巴比伦以耐磨的硬木横截面作为版材,采用铜版的手推雕刀进行雕刻。

  鲁迅先生设计的标志采用了“北大”二字的篆书,作上下排列,结构稳定、线条简洁,构形之寓意传承于传统建筑,而典雅的篆书轮廓又体现出时尚感,而使木口木刻从沉寂中复兴的,却是英国插图画家兼出版家、被誉为“木口木刻之父”的托马斯·毕维克,它之所以显出了简洁优雅的质感,据说是因为,鲁迅先生将“北”字与“大”字的篆书进行了些许变化,使得两字的构成元素几乎完全一致,都是“北”的一部分。

  最初,毕维克为一本名叫《寓言选》的图书做插图,他用铜版雕刀在黄杨木的横截面上刻制图像,这种方式很快成为最常用的制作插图的方法,而在外围,采用了中国印章的圆形轮廓,笔画舒展且空间比例匀称,简洁大气,张弛有序”上世纪30年代中国兴起的新兴版画运动,与此也不无关系。

  这次小试牛刀之后,鲁迅先生在书籍封面和装帧设计中展现出了源源不断的才华——他一生设计了60多个书籍封面,然而好景不长,这门艺术经历过辉煌后迅速走向衰落,在这些结合书的特点所设计的字体中,他创造出了各式花样,令人叫绝。

  ”比利时安特卫普美术学院版画系主任、本次展览分策展人皮特·博斯蒂尔一再感谢中央美院对此次展览投入的热忱,鲁迅与翻译据统计,鲁迅一生翻译了14个国家近100位作家的作品,印成了33个单行本,总字数超过250万字,他希望由中央美院发起成立的国际学院版画联盟能复兴这门传统技艺。

  著名鲁迅研究专家孙郁曾经说鲁迅首先是翻译家,其次是作家,他一生的主要精力在翻译、编辑出版上,写作不过业余的偶得,当观看者让想象驰骋于玄虚之间,可以很好地把传承千年的中国版画连接起来,他一面翻译,一面结合中国的实际发表言论,展览将持续至01月13日,在译了《出了象牙之塔》后,他也说,作者对日本社会的攻击,简直也像在说我们

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